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鄭爽的演技,章子怡永遠不懂
原標題:鄭岩盤浴設備爽的演技,章子怡永遠不懂
1
剛剛過去的這個周末,我並沒有去電影院看《銀翼殺手2049》,而是呆在傢裡看瞭一集浙江衛視的綜藝節目《演員的誕生》。
在這檔新節目裡,兩個我最喜歡的中國女演員 章子怡和鄭爽 爆發瞭一場沖突。臺上,鄭爽的即興表演得到瞭評委劉燁的高度贊賞,然而章子怡卻提出質疑,認為鄭爽頻繁笑場,根本不懂表演,差點和劉燁在現場打起來。
這次沖突引發瞭網友熱議,有人說章子怡倚老賣老,有人說鄭爽不尊重表演,場面一度十分混亂。其實,大傢都沒有看懂,章子怡和鄭爽之間的這次沖突,實際上是電影學術界兩大學派 古典 表演學派和 後現代 表演學派間的一次交鋒,足以載入史冊。
2
自從出道一來,鄭爽一直是一位備受爭議的演員,許多觀眾認為她不僅演技不行,而且情商低,情緒不穩定,賣神經質少女人設,令人厭煩。
然而,就是這樣一位在觀眾眼中沒有任何業務能力的演員,卻始終保持著超高的社交媒體關註度與人氣。
難道粉絲都是傻子,就是喜歡神經病嗎?事情並沒有這麼簡單。
眾所周知,當年鄭爽以傲人的成績被中戲、北影、上戲表演系同時錄取,入學電影學院時隻有16歲。18歲獲得金鷹獎提名,2012年又獲得香港電影導演協會年度新演員金獎和第31屆香港電影金像獎最佳新人提名,是典型的表演天才。
可以說, 天賦異稟的鄭爽從出生時就身體裡就流淌著奧斯卡的血液,表演對她來說就像吃飯喝水一樣簡單, 鄭爽沒有演技 這種說法,是違背數學基本定理和牛頓第二定律的。
然而,作為表演藝術界的天選之子,鄭爽的電影電視作品卻一直口碑不佳,豆瓣評分始終維持在5分上下。
我深深的為鄭爽感到惋惜,說她沒有演技,其實是不學無術的觀眾們對她的誤解。身為 後現代 表演學派的代表人物,鄭爽的戲路過於先鋒。
3
自古以來,世界影壇一直被古典表演學派所統治。這種學說最早源起於莎士比亞,其特點是將表演的著重點放在電影作品中,強調演員如何在熒幕上詮釋一個虛擬角色。直到21世紀第一個十年之前,奧斯卡評委會和觀眾們評判演員演技的標準,一直是以古典表演學派的觀點為基礎的。
與鄭爽爆發沖突的章子怡,就是古典表演學派的代表人物,三屆中國電影華表獎最佳女主角,兩屆香港電影金像獎最佳女主角,章子怡自出道以來一直將業務重心放在熒幕作品的角色塑造上,以至於留下瞭高冷難以親近的 娘娘 形象。
然而,古典表演學派存在許多弊端,許多演員為瞭雕琢角色走火入魔,常常無法出戲,最終造成瞭希斯 萊傑這樣的悲劇。
還有許多演員,以為隻要熒幕表演能力出色,就可以在私生活中肆意妄為。幾獲金球獎的 傑克船長 約翰尼 德普的傢暴醜聞、奧斯卡影帝凱文 史派西的性侵醜聞,對社會風氣造成瞭極大不良影響,卻絲毫沒有削減他們在觀眾心裡作為一名業務能力強的好演員的印象。
上世紀五十年代後,流行文化發生瞭很多變化,電影界也受到影響。2010年左右,古典表演學派日漸式微,世界電影學術界的演技范式開始迭代,而逐漸成為主流的,就是以鄭爽為代表的後現代表演學派。
岩盤浴工廠4
相比將全部重心放在熒幕角色塑造上的古典表演學派,後現代表演學派則背道而馳,將焦點放在瞭熒幕作品之外的地方 日常生活的人設塑造上。這就要求演員在日常生活中的每分每秒都要表演,真正做到 人生如戲,戲如人生 的境界。
人稱 屈臣氏小姐 的艾瑪 沃森,就是這樣一位出身後現代表演學派的演員。自從赫敏之後再無拿得出手的作品,但是佈朗大學女學霸和女權主義演講者兩個角色,卻極為成功的留在瞭觀眾們的心裡。
你以為鄭爽真的是一個神經病嗎?當然不是,這都是她精湛的演技給大傢留下的人設印象。隻要你仔細觀察,便會發現,無論是在真人秀節目中,還是在機場,小爽的每一個智障的動作、裝可愛的眼神、不分場合的嘟嘴,都是服務於人設的表演,都是為瞭將一個油膩的青年女神經病表現的活靈活現。
英國男演員克裡斯蒂安 貝爾,為瞭電影幾度增肥減重,被奉為好萊塢敬業楷模。而我們小爽,同樣為瞭更完美的塑造 神經少女 這個人設,二次發育、節食暴瘦,敬業精神感天動地。
在《演員的誕生》中,為瞭維持神經質的形象,小爽一直在咯咯傻笑,精湛的演技使劉燁拍手叫好,作為古典表演學派代表的章子怡,看不慣也看不懂鄭爽的表演風格,是一件十分正常的事情。
新事物被接受需要經過一些時間,但小爽努力推廣後現代表演學派的學術理念,效果已經非常明顯。在微博上, 鄭爽 兩個字就是 熱搜 的代名詞,路人隨口提一句不好,十萬水軍沖上來罵你,在群眾中的受歡迎程度可見一斑。
章子怡和她的古典表演學派已經是明日黃花,我建議,奧斯卡組委會明岩盤浴烤箱推薦年直接頒給鄭爽一個終身成就獎,因為扮演 演員鄭爽 這個角色本身,才是鄭爽最偉大的作品。
原標題:鄭岩盤浴設備爽的演技,章子怡永遠不懂
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剛剛過去的這個周末,我並沒有去電影院看《銀翼殺手2049》,而是呆在傢裡看瞭一集浙江衛視的綜藝節目《演員的誕生》。
在這檔新節目裡,兩個我最喜歡的中國女演員 章子怡和鄭爽 爆發瞭一場沖突。臺上,鄭爽的即興表演得到瞭評委劉燁的高度贊賞,然而章子怡卻提出質疑,認為鄭爽頻繁笑場,根本不懂表演,差點和劉燁在現場打起來。
這次沖突引發瞭網友熱議,有人說章子怡倚老賣老,有人說鄭爽不尊重表演,場面一度十分混亂。其實,大傢都沒有看懂,章子怡和鄭爽之間的這次沖突,實際上是電影學術界兩大學派 古典 表演學派和 後現代 表演學派間的一次交鋒,足以載入史冊。
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自從出道一來,鄭爽一直是一位備受爭議的演員,許多觀眾認為她不僅演技不行,而且情商低,情緒不穩定,賣神經質少女人設,令人厭煩。
然而,就是這樣一位在觀眾眼中沒有任何業務能力的演員,卻始終保持著超高的社交媒體關註度與人氣。
難道粉絲都是傻子,就是喜歡神經病嗎?事情並沒有這麼簡單。
眾所周知,當年鄭爽以傲人的成績被中戲、北影、上戲表演系同時錄取,入學電影學院時隻有16歲。18歲獲得金鷹獎提名,2012年又獲得香港電影導演協會年度新演員金獎和第31屆香港電影金像獎最佳新人提名,是典型的表演天才。
可以說, 天賦異稟的鄭爽從出生時就身體裡就流淌著奧斯卡的血液,表演對她來說就像吃飯喝水一樣簡單, 鄭爽沒有演技 這種說法,是違背數學基本定理和牛頓第二定律的。
然而,作為表演藝術界的天選之子,鄭爽的電影電視作品卻一直口碑不佳,豆瓣評分始終維持在5分上下。
我深深的為鄭爽感到惋惜,說她沒有演技,其實是不學無術的觀眾們對她的誤解。身為 後現代 表演學派的代表人物,鄭爽的戲路過於先鋒。
3
自古以來,世界影壇一直被古典表演學派所統治。這種學說最早源起於莎士比亞,其特點是將表演的著重點放在電影作品中,強調演員如何在熒幕上詮釋一個虛擬角色。直到21世紀第一個十年之前,奧斯卡評委會和觀眾們評判演員演技的標準,一直是以古典表演學派的觀點為基礎的。
與鄭爽爆發沖突的章子怡,就是古典表演學派的代表人物,三屆中國電影華表獎最佳女主角,兩屆香港電影金像獎最佳女主角,章子怡自出道以來一直將業務重心放在熒幕作品的角色塑造上,以至於留下瞭高冷難以親近的 娘娘 形象。
然而,古典表演學派存在許多弊端,許多演員為瞭雕琢角色走火入魔,常常無法出戲,最終造成瞭希斯 萊傑這樣的悲劇。
還有許多演員,以為隻要熒幕表演能力出色,就可以在私生活中肆意妄為。幾獲金球獎的 傑克船長 約翰尼 德普的傢暴醜聞、奧斯卡影帝凱文 史派西的性侵醜聞,對社會風氣造成瞭極大不良影響,卻絲毫沒有削減他們在觀眾心裡作為一名業務能力強的好演員的印象。
上世紀五十年代後,流行文化發生瞭很多變化,電影界也受到影響。2010年左右,古典表演學派日漸式微,世界電影學術界的演技范式開始迭代,而逐漸成為主流的,就是以鄭爽為代表的後現代表演學派。
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相比將全部重心放在熒幕角色塑造上的古典表演學派,後現代表演學派則背道而馳,將焦點放在瞭熒幕作品之外的地方 日常生活的人設塑造上。這就要求演員在日常生活中的每分每秒都要表演,真正做到 人生如戲,戲如人生 的境界。
人稱 屈臣氏小姐 的艾瑪 沃森,就是這樣一位出身後現代表演學派的演員。自從赫敏之後再無拿得出手的作品,但是佈朗大學女學霸和女權主義演講者兩個角色,卻極為成功的留在瞭觀眾們的心裡。
你以為鄭爽真的是一個神經病嗎?當然不是,這都是她精湛的演技給大傢留下的人設印象。隻要你仔細觀察,便會發現,無論是在真人秀節目中,還是在機場,小爽的每一個智障的動作、裝可愛的眼神、不分場合的嘟嘴,都是服務於人設的表演,都是為瞭將一個油膩的青年女神經病表現的活靈活現。
英國男演員克裡斯蒂安 貝爾,為瞭電影幾度增肥減重,被奉為好萊塢敬業楷模。而我們小爽,同樣為瞭更完美的塑造 神經少女 這個人設,二次發育、節食暴瘦,敬業精神感天動地。
在《演員的誕生》中,為瞭維持神經質的形象,小爽一直在咯咯傻笑,精湛的演技使劉燁拍手叫好,作為古典表演學派代表的章子怡,看不慣也看不懂鄭爽的表演風格,是一件十分正常的事情。
新事物被接受需要經過一些時間,但小爽努力推廣後現代表演學派的學術理念,效果已經非常明顯。在微博上, 鄭爽 兩個字就是 熱搜 的代名詞,路人隨口提一句不好,十萬水軍沖上來罵你,在群眾中的受歡迎程度可見一斑。
章子怡和她的古典表演學派已經是明日黃花,我建議,奧斯卡組委會明岩盤浴烤箱推薦年直接頒給鄭爽一個終身成就獎,因為扮演 演員鄭爽 這個角色本身,才是鄭爽最偉大的作品。
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